第81章(第1/2页)

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所谓的高水平团队，本质上不过是长期磨合的一批熟手。项目进展顺利并非依赖流程或标准，纯粹是成员之间的默契使然。

然而孟浩的观点与郭凡并不相同。

生产力的水平决定了生产关系的形态。国内的影视市场真正发展起来也不过十几年，能形成“手工作坊”式的运作已属不易。

正如二十年前的实体产业，供需尚未平衡，空谈工业化标准或机械化生产毫无意义。

用短短十几年的积累去对标别人百年的底蕴，本就不够公平。

“嗯，有道理。”郭凡点头轻叹，“可身为同行，看到别人的高水平再回头审视自己，总有些不甘心。”

“别急，总会慢慢进步的。”孟浩岔开话题，“郭哥，以后就打算专注青春片了？”

每位导演，或者说每位创作者，都有自己执着的领域。

有人痴迷宏大场面，有人偏爱文艺表达；有人扎根现实题材，有人专注低俗笑料。

这种执着既是限制，也是个人风格的体现。

像孟浩，在网剧崛起前，“悬疑”题材相对冷门，导致他辗转多年难有建树。

但一旦抓住机遇，便迅速筑起专属的“护城河”。如今提到悬疑剧，观众和业内首先想到的必是弧光影视。

郭凡同样如此，他钟情于“科幻”，梦想拍一部“国产科幻大片”。

然而，以国内科幻受众的规模来看，这个理想本身就像科幻故事一样遥远。

他最初攻读法律，后转向艺术设计，最终为理想考入北电管理系硕士。

首部正式执导的电影便是孟浩的《李献计历险记》。

可惜，资方和制片方的胡乱干预导致项目口碑票房双输。

影视圈极度迷信“成功经验”。

过往的成功会赢得信任，而失败则难获二次机会。

电影失利后，主创皆受波及。

孟浩遭遇软封杀，近乎销声匿迹；郭凡也沉寂两年多，无新项目可接。

所幸他早前将经纪约签给拾捌文化——即“内地第一经纪人”王静花的公司。

王静花在京圈资源丰厚，恰逢京圈导演高大紧筹备新片，项目最终落到郭凡手中。

平心而论，该片剧情与制作水准

，却因赶上青春片热潮一炮而红。

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